布衣山人国画http://www.shuimo.net/http://www.shuimo.net/xml/Rss.xmlzh-cn布衣山人国画布衣山人布衣山人http://www.shuimo.net/skin/msgjp/msgjp_00_01.gifhttp://www.shuimo.net/http://www.shuimo.net/Photo/sy/332.html国画诗意山水：暴雨放羊归；作者：布衣山人；尺寸：1×4尺布衣山人诗意山水2009-6-12 8:40:31http://www.shuimo.net/Photo/hh/168.html国画梅花兰花：兰梅之清，乾坤亦清；作者：布衣山人；尺寸：1×2尺布衣山人写意花卉2009-6-12 8:38:40http://www.shuimo.net/Photo/qj/106.html浅绛国画山水：荒坡棘苔图；作者：布衣山人；尺寸：3×6尺；布衣山人浅绛山水2009-6-12 8:37:32http://www.shuimo.net/Photo/hh/166.html国画梅花：貌清方得古卷气；作者：布衣山人；尺寸：1×2尺布衣山人写意花卉2009-6-12 8:35:33http://www.shuimo.net/Photo/sm/108.html国画山水：古柳缀野湖；作者：布衣山人；尺寸：3×5尺；布衣山人水墨山水2009-6-12 8:33:48http://www.shuimo.net/Photo/hh/164.html花卉：清寒之气石竹梅；作者：布衣山人；尺寸：1×2尺布衣山人写意花卉2009-6-8 8:18:53http://www.shuimo.net/Photo/qj/105.html国画山水：山壑似青烟；作者：布衣山人；尺寸：3×6尺布衣山人浅绛山水2009-6-8 8:17:26http://www.shuimo.net/Photo/hh/162.html国画梅花竹子：雪梅吐芳；作者：布衣山人；尺寸：1×2尺布衣山人写意花卉2009-6-8 8:15:41http://www.shuimo.net/Photo/sm/107.html国画山水：百年枯柳伸干枝；作者：布衣山人；尺寸：3*5尺；布衣山人水墨山水2009-6-8 8:14:10http://www.shuimo.net/Photo/jf/51.html巨幅国画山水：寒枝红苞图；作者：布衣山人；尺寸：6×4尺布衣山人巨幅山水2009-5-18 9:02:21http://www.shuimo.net/Photo/hh/160.html国画梅花兰花；作者：布衣山人；尺寸：1×2尺布衣山人写意花卉2009-5-18 9:01:02http://www.shuimo.net/Photo/qj/104.html国画浅绛山水：山水半空补诗画；作者：布衣山人；尺寸：3×5尺；国画精品布衣山人浅绛山水2009-5-18 8:59:50http://www.shuimo.net/Photo/hh/158.html国画牡丹：兴来作牡丹；作者：布衣山人；尺寸：1×2尺布衣山人写意花卉2009-5-18 8:57:58http://www.shuimo.net/Photo/sy/330.html国画诗意山水：临冬村夫忙收柴；作者：布衣山人；尺寸：1×4尺布衣山人诗意山水2009-5-18 8:56:36http://www.shuimo.net/Photo/sm/103.html国画山水：风雪来时图；作者：布衣山人；尺寸：2×4尺布衣山人水墨山水2009-5-18 8:55:05http://www.shuimo.net/Photo/sm/100.html水墨山水国画：古柳峥嵘图；作者：布衣山人；尺寸：3×5尺布衣山人水墨山水2009-4-29 8:52:09http://www.shuimo.net/Photo/jf/50.html巨幅山水国画：枯木逢春图；作者：布衣山人；尺寸：6×4尺布衣山人巨幅山水2009-4-29 8:47:29http://www.shuimo.net/Photo/sy/328.html诗意山水国画：仙鹤待客归；作者：布衣山人；尺寸：1×4尺布衣山人诗意山水2009-4-29 8:40:08http://www.shuimo.net/Photo/hh/156.html国画牡丹：牡丹添粉妆；作者：布衣山人；尺寸：1×2尺布衣山人写意花卉2009-4-28 15:12:56http://www.shuimo.net/Photo/qj/102.html浅绛山水国画：山石寒林图；作者：布衣山人；尺寸：3×5尺布衣山人浅绛山水2009-4-28 15:11:31http://www.shuimo.net/Photo/hh/154.html国画牡丹：牡丹竹蝉图；作者：布衣山人；尺寸：1×2尺布衣山人写意花卉2009-4-28 15:10:04http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=54鹰是猛禽，矫健雄强。画大写意鹰者莫过于当代著名花鸟画大师李苦禅老师。李苦禅老师画鹰，浑厚苍劲，大气磅礴。他综合了鹰、鹫、雕几种凶猛型禽鸟的特点，创造了具有大师风格的典型的鹰的形象。 　　李苦禅老师画的鹰，眼是方形的，嘴像利斧，背上的羽毛用几块厚重的略浅的墨块来表现。画完背羽接着用如“屈铁”般的几条线画肩和几片第一层飞羽。在第一层飞羽下再用重墨依次按结构画第二层飞羽和第三层飞羽。画鹰的腹部、腿部与头佚名国画教程2009-3-21 10:17:50http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=52皴擦：绘画里常遇到土、石、树桩等物类，用笔中常以皴增强质地和厚重感，亦是线的补充，较讲究用笔。一般要求自然而顺势，不故作姿态。擦，更加隐笔。一般只是丰富皴的技法，有时亦起修改皴的败笔的作用。 　　染法：有许多种，一般有平涂、分染、罩染等，平涂多在做色底及画面局部平涂颜色时用，不宜见笔痕。分染是分出物体结构的染法，有高染与低染两种。染在物中间凸起部位并造成一点立体意味的是高染。罩染是在已分染过色墨的佚名国画教程2009-3-21 10:17:44http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=49黄永玉 ，1924年出生于湖南省凤凰县，土家族人，受过小学和不完整初级中学教育。少年时期就以出色的木刻作品蜚声画坛，被誉为“中国三神童之一”。十六岁开始以绘画及木刻谋生。曾任瓷场小工、小学教员、中学教员、家众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及中央美术学院教授、中国美术家协会副副主席。 黄永玉自学美术、文学，为一代“鬼才”，他设计的猴票和酒鬼酒包装家喻户晓。其人博学多识，诗书画俱佳，亦佚名国画教程2009-3-21 10:17:39http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=47新课程美术教学十分重视中华民族传统文化、突出美术文化的教学，在七年级第14册学材中以较大的篇幅来开展对中国传统山水画的教学，无疑是一个重大的举措。今结合山水画教学和创作谈谈对山水画教学的一点感受。 　　首先，从山水画的意境和古诗词入手。所谓意境就是指“艺术的灵魂，是客观事物精粹部分的集中，加上人的思想感情的陶铸，经过高度艺术加工，达到情境交融，借景抒情，从而表现出来的艺术境界，诗的境界。”(艺术大佚名国画教程2009-3-21 10:17:39http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=46在收藏过程中，常常会遇到题款中时令别称的问题，如字画、墨盒、笔筒、瓷器（民用瓷器居多）等藏品上的署款，一般少了农历纪年、纪月、纪日的题记。纪年用干支法，如“壬戌、庚寅”等等，一般比较单一。而月、日等题识，叫法不一。如案上一方铜墨盒的题款：“戊申仲夏·京师陆军小学堂·陆军部制”，其“戊申”，即1908年，“仲夏”即“五月”。也就是说，这方墨盒制于1908年5月。其实“五月”的别称又不止“仲夏”一谓，佚名国画教程2009-3-21 10:17:38http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=45金鱼和“金玉”谐音，《老子．九章》有“金玉满堂”句。加之金鱼本身色彩美丽，长尾飘荡，都构成人们喜爱的原因。 画金鱼的步骤：首先一笔点厾身体，笔略提起接着画尾如图①、②；与此同时，用同一支笔，连续画尾部的其他三笔，完成尾的全部如图③；其次画头、腹线和眼睛如图④、⑤；再次画胸鳍和臀鳍如图⑥；最后用重墨画脊鳍和须，全部完成如图⑦。　　1、　　2、　　　　　　　　　　　　3、　　4、　　　　　　　　　　　佚名国画教程2009-3-21 10:17:37http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=44梨花，蔷薇科，落叶乔木，高达十米，叶卵形，边缘有细锯齿，先端尖。表面浓绿色，背面淡绿色，四月间开花，花白色，花冠五瓣，花梗较长，数朵相生叶丛中。可盆栽，赏花观果实则观赏之佳品。 梨既是一种著名果树，又是著名的观赏植物。自古以来就为我国人民所喜爱，并对其赋予了许多诗情画意。宋陆游诗：“粉淡香清白一家，未容桃李是年华，常思南郑清明路，醉袖迎风雪一杈。”宋江诛：“院落沉沉晓，花开白云香。一枝轻带雨，泪湿佚名国画教程2009-3-21 10:17:36http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=43树根不仅是自然生长现象，也是自然的奇趣。从生理上讲，凡是生长在肥活土地上的，树很少有露根现象，而在石头上生长的树，必多露根。而在画中要给人们一种树的古老年代的感觉，因而树画在石头上多露些根，树画在土地上少露些根。多露根与少露根或不露根，要多考究。 树根多用于近景物，在笔法上多采用浓墨干皴，有时也可用滚笔。因为，画树根多附着在山石上，所以，根与石的衔接要自然，不要悬空，笔道不要多，要简洁明快。如是盘佚名国画教程2009-3-21 10:17:36http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=42在一幅山水画作品中,免不了有近树或者远树,以烘托画面的气氛。那么，树叶的画法有两种：一是点叶法，一是夹叶法。所谓点叶法：是用粗线、细线和干湿浓淡的笔线而成。所谓夹叶：是用勾勒线法，没有什么深浅、干湿、浓淡的区分，而是根据其周围的笔法协调而定。总而言之，树叶的种类很多，大概分几类则足矣，不可过细。 树画夹叶，宜在近景，不宜于远景。画组树不宜全用夹叶法，宜于点叶、夹叶参左互用，否则浅薄没有浓郁的感觉。佚名国画教程2009-3-21 10:17:35http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=41画山石分勾、皴、擦、点、染五个步聚。具体画时，可灵活运用，或者连勾带皴擦，或者先皴擦，再勾山石轮廓。 勾，勾山石轮廓注意山石的起伏、转折、主次位置，前后关系。用笔济意提按，做到沉着而痛快。 皴，原指皮肤开裂的纹理。在山水画中表现山、石、树木纹理给人的感觉，各种皴法表现不同的山川地貌，如披麻皴表现江南的土质丘陵，斧劈皴刚表现裸露的岩石。皴时，用笔要“毛”同时要见笔。 擦，擦笔须不见笔，显出“毛”、“佚名国画教程2009-3-21 10:17:35http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=40１、开笔取势一般先从背部。取较大号狼毫或獾毫笔饱蘸清水，去多余水后蘸适量浓墨稍调，然后依其长势画前背羽片。行笔要自然，内点外推要随意。 ２、前背羽毛蓬松，点时较顶它部位笔触大、水分饱、节奏快、力量重。发挥出笔尖、笔腹笔根三者间浓淡干湿自相凋节的性能，达到不花、不平、不死、不枯、不涝的艺术效果。 ３、上下背在墨色上可以形成层次对北，但要一气呵成。让湿笔点在实处，干笔点在虚处，不要轻易换笔蘸墨。适当增佚名国画教程2009-3-21 10:17:34http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=39“鱼”与“余”谐音，传统的画鱼作品蕴寓着“有余”、“富贵”的含意，如“吉庆有余”“鱼跃龙门”等等。 画鲤鱼的方法是在长期观察写生的基础上逐步总结提炼而成的。为便于学者记忆，曾编口诀：“一笔鱼身二笔尾，三笔画头添眼嘴，再勾腹线和鳞片，又加鱼翅势如飞，最后画脊鳍，形神得兼备。”从如下步骤图可一目了然。到于蘸墨运笔的韵味，学者可从范画研摩和实践。旧画论有云“甜熟不是自然，佻巧不是生动，浮弱不是工致，卤莽佚名国画教程2009-3-21 10:17:33http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=38荷花，又名芙蕖，水芙蓉。翠叶如盖，花大梗长。肥硕丰盈，亭亭玉立。以其潇洒、高洁为人们所喜爱。以粉、为多见。红荷婀娜多姿，娇而不艳，“映日荷花别样红”，多以洋红画之。花多复瓣，环生于莲蓬底部，花芯密集于莲蓬周围。写意画法有没骨、双勾、点厾勾筋及勾填等法。图例步骤采取点厾勾筋画法。范画部分选其不同画法，供初学者参考。 1、取大号笔，清水中湿透，调淡墨，笔端饱蘸浓墨。藏锋侧笔，腹、根着纸，由外向内，画出佚名国画教程2009-3-21 10:17:32http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=37荷花，又名芙蕖，水芙蓉。翠叶如盖，花大梗长。肥硕丰盈。“出污泥而不染，濯清莲而不娇”。以其潇洒、高洁为人们所喜爱。以白色、粉红为多见。白荷洁白无瑕，亭亭玉立。多为复瓣，环生于莲蓬底部，花芯密集于莲蓬周围。写意画法有没骨、双勾、点勾筋及勾填等法。图例步骤采用双勾画花， 点厾泼墨法画叶。范画部分选其不同画法，供初学者参考。 　　　　　 　　　　　　　 　　　　　 　　　　　　　 　　　　　 　　　　　佚名国画教程2009-3-21 10:17:30http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=36水墨山水就是纯用水墨不设颜色的山水画体。相传始于唐，成于宋，盛于元，明清两代又所发展。作画讲究立意隽永，气韵生动，并形成了整套以水墨为主体的表现技法。其笔法糸以勾斫、皴擦、点染为主导，长于结构和质感的表现；其墨法糸于墨的浓淡干湿。泼破积烘为主导，有“水晕墨章”、“如兼五彩”的效果，长于体积和气韵的珍现。在理论上强调有笔有墨，笔墨结合，以求达到变化超妙的境界。 1、勾斫：用笔，指的是用线。勾为细长线佚名国画教程2009-3-21 10:17:29http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=34唐代张彦远说：“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”张彦远在此强调了用笔与立意造型的关系。立意须造型、造型须用笔，用笔便成了中国画基础的基础。 　　一、笔与线中国画的用笔实即用线。线是中国画最基本的造型手段。线在形体的塑造中绝不是一种对轮廓线的描摹，而是在对物象形体把握界定的同时，还能表现出物体的质感、量感和动感。比如在山水画中，斧劈皴给人坚挺硬朗的感觉；披麻皴则给人佚名国画教程2009-3-21 10:17:28http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=33【什么是中国的意境】 中国画意境，就是画家通过描绘景物表达思想感情所形成的艺术境界。它能使欣赏者通过联想产生共鸣，思想感情受到感染。绘画是否具有意境，这是作品成功与否的重要因素。 齐白石的绘画，除了在表现技巧方面有独到之处外，耐人寻味的意境也是作品不朽的原因。 老舍曾请白石老人作画，并要求以查初白诗句“蛙声十里出山泉“为题。画面如何才能反映此句诗的意境呢？老人思考了好多天，终于画成了我们现佚名国画教程2009-3-21 10:17:27http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=32【什么是中国画的用色特点】 中国绘画历来都十分讲究色彩的运用，南齐的谢赫，在《古画品录》中将“随类赋彩”作为“六法”之一。这以物象的种类不同面赋以不同色彩的理论，便是中国画用色的基础。 中国画讲究“随类赋彩”的同时，还十分重视空间环境对物象的影响，随着空间环境对物象的影响，随着空间环境的变化，物象的色彩也会随之发生变化。南北朝时的萧绎对这一现象曾作过仔细的观察，在《山水松石格》中谈到：“秋毛科佚名国画教程2009-3-21 10:17:27http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=31【什么是中国画的用墨】 用墨，是中国画的基本技法。历来的画家都讲究用墨，大写意画的崛起和生宣的普遍应用，用墨与用笔便成为中国画的基本特色。 中国画的用墨，主要是运用墨色变化的技巧。由于笔中含水墨量的差异，便产生干、湿、浓、淡的变化。以墨代色，产生了墨分五色的说法，唐张彦远《历代名画记》曰：“运墨而五色具。”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画用墨的奇妙佚名国画教程2009-3-21 10:17:26http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=30【北宋山水画有哪三大主要流派】 北宋南北两大山水画派中的李成、范宽、董源以不同的画风和卓越的贡献，创立了当时三大主要流派。 荆浩虽然开创了北宋北派画派，并著有经典的《笔法记》，对山水画作出了杰出的贡献，然而，荆浩，包括关仝、李成在内则没有一幅作品传下来。我们从实际的记载中和后人的有关摹本可以了解到，荆、关、李三人中，起决定性的是李成。 米芾曾云：“李成真见两本，伪是三百本。”可见李成的影响是佚名国画教程2009-3-21 10:17:26http://www.shuimo.net/guohua/ShowArticle.asp?ArticleID=29【什么是工写结合的表现方式】 工写结合的表现方式，就是指工笔、写意两种不同的技法运用于一幅绘画作品这中。 说白石老人是一位写意画大师，还不能概括他的艺术成就，因为白石老人还是一位工笔画的高手。他善于将写意与工笔这两上手法相结合，在一幅作品中得到充分的表现。 白石老人在60岁左右，趁目力健明时，画了许多工笔昆虫，如晴蜓、蝴蝶、蝈蝈、蟋蟀、蚱蜢等等。到了80岁左右衰年变法取得成功的时候，再以大写佚名国画教程2009-3-21 10:17:26